廖祥忠｜视频天下：语言革命与国际传播秩序再造

语言是人类社会交流和传播的基本工具。持续的语言革命是人类历史上信息传播得以不断突破时空限制，推动文化交融和文明互鉴，进而打造人类命运共同体的重要驱动。从有声语言的诞生到文字语言的创造，从以电影和电视为代表的视听语言的滥觞到以短视频和直播为代表的视频语言的兴盛，再到未来基于智能VR的独立性、立体化视频语言的普及，每一次语言革命的发生、每一种语言体系的独立，都推动着基于这种语言形态的信息传播新秩序的形成。当然，语言革命的发生并不是依次替代的关系，而是不断叠加、不断超越、不断融合的历史进程。

一、从有声语言到文字语言：文明传播的变迁

在人类诞生的鸿蒙之初，身处地球各区域的人类聚群而居，在逐渐进化的过程中，基于不同生存环境和协同劳动的需要，最终形成了音符与意义相结合的声音符号体系，这一在有限时空内进行具身性交流的语言工具。有声语言的诞生，是人类实现从动物传播向人类传播巨大飞跃的重要标志，也是人类传播思想的起源。

基于人体发音器官进化而形成的有声语言，因其主体伴随性、转瞬即逝性和空间偏向性，无法跨越时空的藩篱，因而在人类不同群落共同生活劳作的过程中，逐渐形成鲜明的地域性、社会性和差异性特征。这些特征决定了人类社会在早期个体远距离流动、有声语言记录无法实现的情况下，只能在特定群落的内部时空进行传播，跨区域、跨群落、跨语言的信息传播只是偶然状态。

随着文字语言的兴起，有声语言获得了新的书写载体，也因“述而不作”或“身后腹语”①而实现了跨时空传承。后来，尽管受益于全球化进程，在空间范围内得到极大拓展，有声语言的部落化和差异性特征却延续至今，需要借助储存介质和翻译工具才能实现跨语言和跨文化的交往。显而易见，在借助有声语言进行传播与交流的时代，人类散居在地球不同区域，探寻各自文明的发生轨迹，在几乎难以实现远距离和跨时空传播的前提下，奠定了人类不同文明的多元共生、多线并进的演进格局。

文字语言是具有特定能指与所指关系，可保存、可复制、可携带的符号系统。它第一次让人类在信息传播过程中，可以借助身体之外的语言符号克服时空障碍。它与有声语言互为补充，共同完成人类社会的信息传播。文字语言相对独立，拥有自己的生成能力和演化规律，形塑了人类的抽象思维。它第一次让人类掌握了记录和保存信息的传播技能，促进了文化的传承与发展。相对有声语言的主体伴随性和视频语言的高度融合性而言，作为一种独立体系的文字语言将可能是一种过渡性的存在。

文字语言具有文化差异性、传播地域性和时间偏向性。在人类文明史中，无论是借助手写技艺还是依托印刷机械和电子通讯技术，文字曾经是现在依然是主导性的语言体系，扮演着交流、阐释、书写和记忆的功能性角色，进而借助不同的时空倾向参与形塑着不同的文明形态。②借助不同的物质载体和交通工具，文字语言实现了跨越时空的远距离传播，从而形成具有一定空间规模的区域性文字语言传播秩序。这一秩序的形成经历了两个阶段：第一，古文明帝国阶段，借助文字语言形成特定的文化认同和文化圈，比如基于汉字的中华文化圈和以朝贡体系为代表的礼仪秩序；第二，现代国际传播秩序阶段，即依托迅速发展的印刷、航海和电信等技术，借助报纸、杂志、通讯社、电报和广播等具体媒介，宣告了一个传播大众时代的到来，推动了以殖民帝国为核心的现代国际传播秩序的形成。比如，领先完成以蒸汽化和电气化为代表的两次工业革命的英国，就因掌握通信技术和拥有交通网络，在全球构建起一个以英语为官方语言的殖民时代国际传播秩序。

虽然文字语言借助多种媒介技术有效促进了跨时空交往，但其也呈现出书写传播或印刷传播的局限。限于对知识素养和传播载体的要求，文字语言在提升人类社会交往的逻辑性和组织性的同时，也呈现出压缩人类传播的多样性和开放性的倾向。文字借助可移动的媒介载体虽然空前地拓展了传播的物理疆域，在打破口语阐释权威体系的同时，扩大了社会的知识阶层，但却创造了新的信息栅栏和知识垄断，尤其是无法满足广大民众的多样化、多向度、立体式的传播需求。加拿大经济史学家哈罗德·伊尼斯（Harold Adams Innis）虽然从审美的角度将文字也视为一种视觉形态③，但这一二维平面的视觉语言显然打破了人类在生物学意义上平衡的感官生态，尤其是将视听分离、将视觉压缩，进而塑造了延续至今的口语与书写的二元论，也为后来的更具感官整合性的影视语言，以及更具身体立体性的视频语言的兴起埋下了伏笔。

如今，文字语言已经经历了从篆刻到软笔到硬笔再到键盘的多个书写或输入阶段。如果说在电影与电视主导的电子视听时代，文字语言还借助印刷媒介呈现出某种分庭抗礼之势，那么，在人类传播向无障碍移动互联和智能VR转型的当下，文字语言则面临十分尴尬的境地，将可能成为视频语言的附庸。回顾历史，从键盘敲出第一个文字起，文字已经不再是传统意义上的文字，而是转化为一种数字化的视觉符号；展望未来，文字的功能将慢慢转换，退出主导地位，进而融入一个立体和智能的视频语言体系。

（一）影视语言与工业时代的垄断秩序  

在第二次工业革命的背景下，基于电子技术发明更新而诞生的影视语言（又称“视听语言”），使人类拥有了更加多样化的体外语言符号系统。影视语言是人体视觉和听觉能力的电子化延伸，打破了有声语言和文字语言之间割裂的时空偏向，呈现出跨语言融合的初步尝试，也为更具整合性和融合性的视频语言的诞生奠定了基础。在一个面向大众传播的时代，影视语言的崛起驱动着一个国际传播垄断秩序的生成。

顾名思义，影视语言根据传播载体和传播方式的不同，可主要分为电影语言和电视语言。作为人体视觉、听觉以及空间感觉的整体化延伸，电影语言是一种诞生于19世纪末20世纪初、成熟于20世纪三四十年代的，以直观、具体、鲜明的形象，以及声音和文字等综合符号传达含义的艺术语言，具有强烈的艺术感染力。电视语言主要延伸了人体的视觉和听觉，诞生于20世纪二三十年代、发展成熟于五六十年代，是以声音、影像、文字等多种符号作用于观众视听器官的另一种综合性语言系统，拥有广泛的传播力、影响力、渗透力和引导力。影视语言很快被应用于国际传播实践，也因其高度封闭的专业性和高度复杂的技术体系等特征驱动着国际传播走向垄断秩序。

影视语言的垄断性是一系列历史因素复杂互动的产物，主要表现在如下五个方面：第一，高度专业的语言体系，以构图和光效等为要素的电视画面语言和作为综合艺术语言的电影语言，均需要专业训练才能掌握，并以此来构造复杂的视觉形象，因而影视语言在很大程度上区隔了传播者与接收者；第二，高度集中的技术体系，主要表现在制播系统和传输系统（包括电影院线和广电网络）的集中化管理和垄断化运行，在全球范围内，只有国家授权的公共媒体机构或拥有强大资本能力的私营媒体机构或电影公司才能够建设和运营这一庞大的技术体系；第三，高度复杂的技术手段，突出表现在影视制作技术的高度专业性，从技术的设计、制造和维护，到设备的系统性运用，再到行业标准的建立，都需要系统性的专业培训和长期实践；第四，高度科层化的组织手段，集中体现在影视机构内复杂化的部门分工和层级化的管理权责，以及影视管理机构在频谱分配、标准设计、内容审核、效果评估上的垄断性权威；第五，高度统一的传受关系，特别是专业、复杂且封闭的内容生产体系，结合中心化的传输体系和同质化的接收体系，往往给予广大受众较少的参与空间和解码权力，甚至将受众仅仅作为或转化为广电传播效果或电影票房评价中的结构性数据④。简言之，与影视产业崛起相伴随的是高度专业、垄断化的语言体系，以及强大的资本投入能力、技术保障能力、内容生产能力、受众控制能力和文化同构能力。

在此基础上，工业时代的影视垄断秩序突出地表现在国际影视传播的美国中心格局。在第二次世界大战结束之前，英国依凭殖民时代的帝国传播秩序，在国际传播方面几乎可以与作为新兴大国的美国平分秋色。二战结束后，国际政治经济秩序的主导权由英国转移至美国，美国凭借其日益强大的经济实力和科技实力，依托已经成熟并广泛运用的影视技术，逐渐建构起具有全球垄断性的影视产业。以三大电视网为代表的电视重工业、以好莱坞为代表的电影重工业，都曾是美国主导全球影视产业的支柱性力量。这一主导权的建立，一方面依托冷战时期美国协助重建欧洲的马歇尔计划，以及利用发展传播、跨文化传播等知识涵化机制对广大发展中国家的同化战略；另一方面通过美式流行文化产业的高技术水准和本土化策略，绑定和拓展全球娱乐内容市场，打造着符合文化消费利益最大化的标准化视听产品链，并驱动着更多本土化的地方性影视中心的崛起，比如印度的宝莱坞和尼日利亚的诺莱坞。除此之外，值得注意的是，源自美国的影视工业在培育全球受众标准化的内容品味的同时，也系统性地传递着美式价值观，塑造着跨越文化差异的不同代际受众，尤其是每个时代年轻人的流行文化倾向，因而带有同化全球媒体文化的潜在效力，在历史上也导致了众多发达国家和发展中国家以文化保护主义为原则，对美式文化帝国主义的反思、批评和抵制。因此，在工业时代，上述本土化和全球化逻辑的互动共同塑造了一个标准化的全球市场和一个稳固的美国霸权。

用电影传递价值观、用电视输出意识形态成为美国文化软实力的核心，也是这一垄断秩序下视听传播的语言格局。美国借此设定着影视传播的行业标准乃至准入规则，向外输出着媒体制度、运营模式、专业知识体系和文化消费习惯，并借此牢牢掌控着国际话语权。在新一轮语言革命进程中，美国不仅继续捍卫既有的传播秩序，更在努力争取新的主导权。

（二）视频语言与信息时代的开放秩序 

20世纪90年代以来，随着数字技术和网络技术的兴起，上述垄断秩序出现松动的趋势。在媒体融合的背景下，影视语言的使用变得愈加开放且多元，一种将语言使用权从剥离到归还的统合性、综合性语言正在诞生并普及，那就是视频语言。主要作用于人的视觉并兼具综合感官效应，视频语言呈现出显著的符号综合性、形态融合性、场景多样性和意义共享性等特征。在这个语言革命的过程中，人类社会也逐渐走出固定已久、积习已深的垄断传播格局，在本土和国际层面朝着一个开放传播秩序进行着历史性转型。

这一转型包含两个相互衔接的阶段：影视语言从垄断走向开放，视频语言从泛化走向独立。

来 　源 ｜《现代传播》2022年第1期

编    辑 ｜ 张慧滢 林欣雨

责 　编 ｜ 尚新英

编 　审 ｜ 涂中文