中央美术学院党史学习教育·微党课丨美术经典中的党史《强渡大渡河》

傅抱石 《强渡大渡河》 

纸本设色   62×109cm 1951年  南京博物院藏

1934年10月，中央红军开始长征，七个多月后，他们进入四川。按照计划，中央红军将继续北上，与先期到达川康地区的红四方面军会师。此时的中央红军后有追兵，前有堵截，前面还横亘着一道难以逾越的天堑——大渡河，只有渡过大渡河才能为中央红军赢得一线生机。为此，十八位红军先遣队员乘坐一艘小船迎着敌人的炮火和汹涌的江水，冲向重兵把守的对岸。

1951年，画家傅抱石为了表现十八位勇士勇往无前的革命精神，创作了国画《强渡大渡河》，成为新中国美术史上的经典画作之一。

在傅抱石的水墨创作中，有一项特有的技法，就是以画家本人名字命名的“抱石皴”。在《强渡大渡河》这幅作品中，“抱石皴”被用于表现大渡河湍急的水流。“抱石皴”意在采用侧锋用笔，在纸面上刮擦出一种风雨飞溅的肌理。

作品局部

在中国画传统中，有别于中锋用笔圆润聚拢的侧锋皴法也有不同形制，如斧劈皴、披麻皴、牛毛皴、解索皴、拖泥带水皴，多用来表现不同的山石结构，以渲染画面氛围。

而“抱石皴”不但是一种侧锋的方法，它是把笔锋匝开，形成了多组中锋，刮擦出来效果面积更大，肌理更为明显，也更具视觉张力。因此，它更适合表现云雾、飞瀑、暴风雨、动态水流等，所以，“抱石皴”的特点正适合表现大渡河湍急的河水样貌。

作品中，画家还采用了俯视的视角，更加剧了渡河的险势。居于画面中心的是一叶小舟，河水已经与船舷齐平，对岸的岩壁虽然只截取了局部，但是画家运用了斜向一侧的笔锋，将如刀劈斧凿般的感觉淋漓地呈现出来。山石的走向与横渡大渡河的小舟形成纵横相交的张力。

此外，画面中的天光水色并非传统文人画那种闲适的湖光山色，而是在凌晨的逆光中，以明暗突出大渡河和对岸山峰的险峻。傅抱石在阴阳向背的处理方法上，有别于传统，从而营造出一种富有现代性的情境，而这种方法恰恰能够契合“强渡大渡河”这一事件，凸显触动人心的戏剧冲突。