前阵子，电视剧《司藤》收获了广泛好评，除了出色的演员演技和优质的剧情内容外，女演员的旗袍造型也频频登上热搜。
造型师特意为角色设定的“植物系旗袍穿搭”，融合了现代流行元素的同时也结合着古典旗袍的型制，令人梦回上世纪的老上海。剧中的服化道将国风服饰的美演绎到淋漓尽致，也让观众忍不住去了解旗袍这一美丽而风韵十足的艺术品。
本期下午茶，我们去品味那些被旗袍惊艳的时光和美人。旗袍，中国和世界华人女性的传统服装，被誉为中国国粹和女性国服。从晚清时期到现代，旗袍也经历了很大的发展变化，基于先前的一些设计，我们现在能看到的旗袍样式也逐渐增多。
它象征着从刻意遮掩、宽松衣着到曲线美的服饰转变，女性不再守着封建的思想，大胆展露独属于自己的美，是自信，也是成长。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍，但已不同于旧制，成为兼收并蓄中西服饰特色的中国服饰。虽然规矩颇多，却也是包容的。无论是苗条还是丰腴，都能穿出独属于自己的独特韵味。正如痴迷于旗袍的张爱玲所言：“就是再没有心肝的女子说起她‘去年那件织锦缎夹袍‘的时候，也是一往情深的。”旗袍在民国时期，深受广大女性的喜爱，这点也在1980年后的艺术作品中得到印证。提起旗袍在荧屏中的场景，《花样年华》会是被许多人首先想到的电影之一。影片中，张曼玉饰演的苏丽珍足足有着23套不同的旗袍造型。时而活泼可爱，时而撩人心弦，将旗袍的包容性展现的淋漓尽致。虽然她不停地在换着旗袍，但那份独属于女人身上柔美成熟的气质，是一直留存的。《花样年华》的服装设计师是张叔平，旗袍的布料也是张叔平多年来的私人珍藏。不管花式还是质料，都堪称一绝。电影中的旗袍从设计到裁剪成衣，前后共耗时一年多，这样的匠心之作也为苏丽珍的上海女人形象增添了一份柔和。相比换一件旗袍就换一种心情的苏丽珍，电影《霸王别姬》中的菊仙，则是换一种旗袍就变一种身份。旗袍，成为人物心路历程改变的外化。初现青楼时“这也是珠环翠绕的艳女，她穿缎地彩绣旗袍，簪了一朵菊花……”正如剧中人所形容的那般：菊仙穿的旗袍有红花有绿柳，皆有招揽之意。将菊仙这一“头牌”的身份和人物身上盛气凌人的个性展现的淋漓尽致。菊仙和段小楼成亲时，一袭红色的旗袍渲染出更加喜庆的氛围。“喜气掩映中，她特别地魅艳，她穿上了一袭此生都穿不了的新婚旗袍，鬓上插了新娘子专利的红花，像朵红萼牡丹”。婚后的菊仙旗袍换成素色白花纹，与电影的冷色情境相衬，虽身份从良，却走向清贫。素色的旗袍下菊仙多了一份从未有过的宁静，以及初为人母的成熟。
在电影《金陵十三钗》中，张艺谋导演用旗袍作为意向，展现了战乱时期秦淮河风尘女子各不相同的魅力：娇媚，却不艳俗。13位秦淮河女子穿着各异的旗袍，也辉映着不同的人物性格。一个乱世里的可怜女子，沦落风尘之后，看破了世间众生相，却仍一身孤勇。为了配合人设，倪妮的旗袍装几乎都是鲜艳亮色，更衬得她明艳脱俗。影片中，玉墨的旗袍以朱色为主，万紫千红的花朵盘踞在肩上，下摆。领口处与传统旗袍不同，将领口除去，从脖子处撕开一道裂痕。与手执香烟，短卷发的玉墨相得益彰。玉墨长相清淡素净，万种风情却浑然天成。正如一位观看过影片的网友评价：“即使身处乱世，那令人眼花缭乱的盘扣，那些薄如蝉翼的丝线勾勒出的千娇百媚，都属于这个活得精致，艳而不俗的女人。”2021年的春节，舞剧《永不消逝的电波》中的片段《渔光曲》登上了春晚的舞台。《渔光曲》展现的是20世纪30年代，江浙沪一带女子的日常生活状态，如洗衣、做饭、缝补、打扫等琐碎的生活片段。舞台上，舞蹈演员们的一袭灰色长款旗袍，将女子所具有的细腻温柔和质朴展现的淋漓尽致。阿姨嫂嫂们拿着蒲扇开始生煤炉，时而用扇子遮着清晨那突然乍现的一缕光，时而轻轻吹着炉火慢慢“洋”起来……这些极富生活气息的生活化场景和细节被以舞蹈演绎，仿佛早已置身于上海的某个弄堂之中。《永不消逝的电波》的创作背景立足于上世纪的中期，那个硝烟弥漫的历史阶段。为了国家，有人以枪，有人以笔，有人赤拳上阵；而有的人则以旗袍为战袍，登上了国际舞台。宋家三姐妹是其中之一。旗袍见证了她们无数次的舌战群儒和风采熠熠，她们也对旗袍爱的深沉。从上世纪20年代平直宽大的传统旗袍，到30年代的“改良旗袍”，从最初的“倒大袖”到后来流行的“扫地旗袍”，都可以在宋庆龄的照片中一一找到对应。虽然在剪裁样式上与流行一致，但宋美龄总会选择相对素雅的款式，且偏爱深暗的色调。1949年10月1日，宋庆龄参加新中国开国大典时就穿着了一身旗袍。此情此景，永远地被定格在历史中。在宋庆龄看来，旗袍它不仅仅是中国的一种流行的女装，更是中国的特色的传统服饰，所以它曾经将旗袍当作中国特色的礼物，来给送给了当时帮助中国募捐的外国友人。
旗袍之美 非只言片语可描绘
但当她出现在历史的扉页
映于屏幕
跃动在舞台之时
我们便会明白
她一直在我们身边 从未走远
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