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晚安故事 | 那些藏在耳机里的回忆

大学作者：北京师范大学 2021-10-31 22:54:30

BNU MUSIC

2021/10

/ 写在前面的话 /

声音伴随着世界诞生，音乐家们用心灵和情感将其组合为特定的旋律。在无数发声器中，耳机为人类的聆听构筑了私密的空间。

因为耳机，我们可以在熙攘的人群中、在幽寂的黑夜里、在炎热和聒噪中找寻属于自己的一片天地。

我们的耳机里有很多歌，其中曾被我们循环播放的那一首，承载着过往的记忆。

耳机里的故事有忘记、有迷茫、有思念、有追寻、有热爱……这一切，都是我们从未提起而寄托于音乐的往事。

今晚，展开BNUer耳机里的回忆

@土拨鼠：《飘向北方》

大二寒假，大年初二提前返校去英语学校参加培训。宿舍里就我一个人，每天起床听的《飘向北方》是支持我早起出校上课的动力之一。现在想想也是动力满满！

@红薯：《红十字会会歌》

大学生活中最记忆深刻的就是志愿服务了。全员大会一起齐唱会歌的时候真的超有归属感！为共同目标而努力是很快乐的事。加入北师大红会让我修正了一些过往的偏见，《红十字会会歌》对我来说是很特别的一首歌。

@我又行了：《水手》

期末的时候常常觉得好疲惫，每一天都像是在逃亡，仿佛不能跑慢一步。但是在ktv里嘶吼着唱《水手》的时候，突然觉得很多事情都没有那么难了。

那些在耳机里翻涌着的心事

@向晚：《真相是假》

看到这个题目想了很久。很久之前和枫聊天的时候谈到过应该如何安置不得善终的感情，她说无论怎样那都是真实的青春和回忆，不管是不是美好，总得留个纪念。我觉得很有道理。

于是我想到了这首《真相是假》。事实上我愿把一切不得善终的羁绊都归为“假”，它们永远都是飘荡在记忆中的游魂，偶尔飘进梦里猖狂，但更多地是慢慢消散。

毕竟很多在梦中出现过的片段，在我现在的记忆中都很难找到了。

@尘心：《The truth that you leave》

简要说来就是单相思一个人到没有自己的世界，被迫放弃的同时全身心投入到了化学竞赛。在去往各地求学的路上，在一次次失败又坚定信念的路上，在一个个焦虑绝望的夜晚里，听着这首歌就仿佛还存在着寄托，又想着，听够1000遍就忘掉这件事，1000遍以后却是早已习惯了如此……看着书，做着题，听着它，走过迷茫，走过悲伤，直至终点。

@分手快乐：《这是我一生中最勇敢的瞬间》

那天我们吃完晚饭，夏夜的晚风中，你和我并排走着，手肘不经意间相碰。在准备过马路时，你突然扯住我背包的肩带，拉着我往另一边走，一直走到街边一个背着吉他的歌手前。你从他手中接过话筒和吉他，对着我唱了《这是我一生中最勇敢的瞬间》。唱完后，你问我知不知道歌里原本有一句人声采样。我摇摇头。你就掏出耳机给我带上。“明天周六可以把我们一起出去玩，改成我们去约会吗？”原来这就是你想对我说的话。我知道你在看我，等我的答复，但我怕藏不住我的笑，不敢抬头。我只能抱住你，把脸埋进你的怀里，然后听见自己雀跃的“可以”。

那些在耳机里与自我和解的黑夜

@思南：《一身诗意千寻瀑》

轩曾说深夜的时光要留给自己，所以星星灯灭了。这个情形很熟悉，在某一个同样的夜晚，我听着同样的歌曲失眠。旋律突然中断，是轩打了电话过来。说了些什么我已经忘了，只记得她的声音过分温柔。

@圆圆团子：《好想爱这个世界啊》

抑郁的情绪确实存在于生活的每个角落。这首歌会告诉你，原来有很多人都会和你有类似的感受。然后你也会逐渐在生活中发现，原来那些看起来很强大的人也会有那么多的失望和迷茫。希望可以有更多人了解到同理心，懂得自我疗愈和为世界增加一些足以治愈的温柔。

@秋天不回来：《大约在冬季》

晚上打着嗝跑去超市买东西，路上我兴致高涨提议一起唱首歌，手忙脚乱地找出《大约在冬季》时，路口刚好亮了绿灯，她一下子拉起我的手穿过马路，我们就开始唱“不是在此时，不知在何时，我想大约会是在冬季”。我们就那样牵着手唱了好久，直到她突然说“我从来不跟别人这样牵着手走路”，我说“我也是”，然后我们大笑着，牵着手继续走下去。

音乐不仅存在于声音，它还可以是通感的，来自潜意识的诗意，来自梦的深处。这些唯美的、寂寥的、欢欣的、期望的，都曾是我们的灵魂的慰藉。

事实上，音乐所蕴含的不仅有情感和回忆，也有对世界的评判和认识。正因为这些音乐的不同，才能蕴藏世间多样的情感，成为那些藏着如烟往事之匣的钥匙。

晚安美文

谈音乐（节选）

张爱玲

我第一次和音乐接触，是八九岁时候，母亲和姑姑刚回中国来，姑姑每天练习钢琴，伸出很小的手，手腕紧匝着绒线衫的窄袖子，大红绒线里绞着细银丝。琴上的玻璃瓶里常常有花开着。琴弹出来的，另有一个世界，可是并不是另一个世界，不过是墙上是挂着一面大镜子，使这房间看上去更大一点，然而还是同样的斯文雅致的，装着热水汀的一个房间。

······

弹着琴，又像在几十层楼的大厦里，急急走上仆人苦力推销员所用的后楼梯，灰色水泥楼梯，黑铁栏干，两旁夹着灰色水泥墙壁，转角处堆着红洋铁桶与冬天的没有气味的灰寒的垃圾。一路走上去，没遇见一个人；在那阴风惨惨的高房子里，只是往上走。

后来离钢琴的苦难渐渐远了，也还听了一些交响乐，总嫌里面慷慨激昂的演说腔太重。倒是比较喜欢十八世纪的宫廷音乐，那些精致的Minuet，尖手尖脚怕碰坏了什么似的——的确那时候的欧洲人迷上了中国的磁器，连房间家具都用磁器来做，白地描金，非常细巧的椅子。我最喜欢的古典音乐家不是浪漫派的贝多芬或萧邦，却是较早的巴赫，巴赫的曲子并没有宫样的纤巧，没有庙堂气也没有英雄气，那里面的世界是笨重的，却又得心应手；小木屋里，墙上的挂钟滴搭摇摆；从木碗里喝羊奶；女人牵着裙子请安；绿草原上有思想着的牛羊与没有思想的白云彩；沉甸甸的喜悦大声敲动像金色的结婚的钟。如同勃郎宁的诗里所说的：“上帝在他的天庭里，世间一切都好了。”

歌剧这样东西是贵重的，也止于贵重。歌剧的故事大都很幼稚，譬如像妒忌这样的原始的感情，在歌剧里也就是最简单的妒忌，一方面却用最复杂最文明的音乐把它放大一千倍来奢侈地表现着，因为不调和，更显得吃力。“大”不一定是伟大。而且那样的隆重的热情，那样的捶胸脯打手势的英雄，也讨厌。可是也有它伟大的时候——歌者的金嗓子在高压的音乐下从容上升，各种各样的乐器一个个惴惴慑伏了；人在人生的风浪里突然站直了身子，原来他是很高很高的，眼色与歌声便在星群里也放光。不看他站起来，不知道他平常是在地上爬的。

外国的通俗音乐，我最不喜欢半新旧的，例如“一百零一只最好的歌”，带有十九世纪会客室的气息，黯淡，温雅，透不过气来——大约因为那时候时行束腰，而且大家都吃得太多，所以有一种饱闷的感觉。那里的悲哀不是悲哀而是惨沮不舒。《在黄昏》支情歌：“在黄昏，想起我的时候，不要记恨，亲爱的……”

苏格兰的民歌就没有那些逻辑，例如《罗门湖》，可以想象多山多雾的苏格兰，遍山坡的heather，长长地像蓬蒿，淡紫的小花浮在上面像一层紫色的雾。空气清扬寒冷。那种干净，只有我们的《诗经》里有。

南美洲的曲子，如火如荼，是烂漫的春天的吵嚷。夏威夷音乐很单调，永远是“吉他”的琮琤。仿佛在夏末秋初，席子要收起来，挂在竹竿上晒着，花格子的台湾席，黄草席，风卷起的边缘上有一条金黄的日色。人坐在地下，把草帽合在脸上打瞌睡。不是一个人——靠在肩上的爱人的鼻息咻咻地像理发店的吹风。极单纯的沉湎，如果不是非常非常爱着的话，恐怕要嫌烦，因为耗费时间的感觉太分明，使人发急。头上是不知道倦怠的深蓝的天，上下几千年的风吹日照，而人生是不久长的，以此为永生的一切所激恼了。

······

中国的流行歌曲，从前因为大家有“小妹妹”狂，歌星都把喉咙逼得尖而扁，无线电扩音机里的《桃花江》听上去只是“价啊价，叽价价叽家啊价……”外国人常常骇异地问中国女人的声音怎么是这样的。现在好多了，然而中国的流行歌到底还是没有底子，仿佛是决定了新时代应当有的新的歌，硬给凑了出来的。所以听到一两个悦耳的调子像《蔷薇处处开》，我就忍不住要疑心是从西洋或日本抄了来的。在这样凶残的，大而破的夜晚，给它到处开起蔷薇花来，是不能想象的事，然而这女人还是细声细气很乐观地说是开着的。即使不过是绸绢的蔷薇，缀在帐顶，灯罩，帽沿，袖口，鞋尖，阳伞上，那幼小的圆满也有它的可爱可亲。